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Cuando soñar es cosa de dos

POR MARÍA OVELAR

«Se dice dormir juntos, pero no es cierto», asegura Patricia, interpretada por Jean Seberg, en Al final de la escapada (Godard, 1968). Poco importa con quién compartamos la cama, soñar es un acto solitario que implica un viaje por nuestro subconsciente…
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Cántico espiritual de sirena

POR MARÍA FOLGUERA

«Nuestra generación está enferma de veras, desequilibrada y devorada […] Siento a mi alrededor el torbellino de tantas ansias, negaciones y soberbias. Del Mal, en resumen…
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Rodrigo Fresán

«Lo que me interesa contar es la historia del estilo o de la búsqueda del estilo, un proceso que transforma el cómo en el qué»

Nadal Suau
Tenemos nuevo libro de Rodrigo Fresán, que es tanto como decir que la obra de Fresán sigue devorando, creciendo, retornando. (Re)haciéndose. La noticia es importante para sus lectores fieles…

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Historia argentina: revisitar los inicios para entender lo que vendrá

«Pocas veces una ópera prima ha desempeñado un papel tan crucial en la trayectoria de su autor. Podría establecerse un parangón con el papel que juega la fulgurante La ciudad y los perros (1963) en la carrera de Vargas Llosa, pero en el caso del escritor peruano estaríamos ante un hito personal difícil de igualar, una suerte de autoboicoteo al inicio de la propia trayectoria literaria»

Por Tania Padilla Aguilera
En el aún reciente 2021 se ha cumplido el trigésimo aniversario de la primera edición de Historia argentina (Planeta: Biblioteca del Sur, 1991), obra que inaugura la impecable trayectoria de Rodrigo Fresán…

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Munir Hachemi y Cristian Crusat. ¿La identidad doble, anfibia, partida?: “Yo soy inmenso y contengo multitudes”

Coordinado por Valerie Miles
Exploramos con Munir Hachemi, hispano-argelino, y Cristian Crusat, hispano-neerlandés, el fenómeno de las identidades partidas y cómo esta condición ha influido en sus poéticas. ¿Ha terciado en el impulso de ser escritor el extrañamiento, el ser diferente a los demás en los entornos escolares, familiares, sociales?…
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Puentes, intersticios

POR EDUARDO RUIZ SOSA

La imagen es granulosa, como si la carne del recuerdo se resecara, concediéndole hondura al retrato: amasijos de metales, coches abandonados, lumbre que asciende un par de metros; y luego el humo, la columna negra como un cuerpo que se cierne sobre el puente…